Риган Томпсон - супергерой Бёрдмен

В центре сюжета "Бёрдмэна" Алехандро Гонсалеса Иньярриту – бывший актёр Риган Томпсон. Когда-то Риган сыграл роль супергероя Бёрдмэна, когда-то он был популярен, но популярность – штука стремительно проходящая. Теперь Риган, переступая через своё эго, решает сыграть в новой бродвейской постановке – уж очень ему хочется вернуть себе былую славу. Сюжетному мотиву стремлений главного героя доказать, что он по-прежнему чего-то стоит, вполне соответствует повествование в скучноватой линейной структуре. Но перед нами – пространство мифологического сюжета. Почему, как, откуда? Образный строй фильма основывается на взаимодействии явленного здесь и сейчас, постепенно развертывающегося в сознании главного героя, тем самым акцентируя наше внимание на абсолютно иной по своей сути грани бытия. Бытия, в котором господствует вторая, потаенная личность Ригана Томпсона, рьяно борющаяся за право воплотиться в нечто материальное – и кто бы вы думали эта вторая личность? Супергерой Бёрдмэн. Тогда как сам Риган стремится к самостоятельной славе, самоценности в глазах зрителя, Бёрдмен стоит на пути к идеалу, препятствуя преодолению Риганом самого себя. Ещё бы – ведь в противном случае останется только Риган, а Бёрдмен канет в небытие, так как не способен существовать без материального мира: идея не способна существовать без разума. Разум главного героя, с метафизической точки зрения, имеет четыре основных базиса, каждый последующий из которых зависит от последнего. Первый базис – сама материя, являющаяся первоначалом по отношению к последнему – результату акта создания. Между ними строятся два самых главных ядра, альфа и омега творческого акта – идея и возможности, скрытые в самом предмете, то есть разуме. Тем самым, выстроившись по принципу градации, последовательно, они открывают двери в сам

ую глубь сознания, льющуюся потоком, как ручей, непрерывно и постоянно. «Поток сознания» передается, как зараза, зрителю благодаря внутреннему диалогу главного героя с самим собой и операторской работе, которая позволяет нам буквально «рыться» в разумах актёра и воплощённого им героя, проникая в самые скрытые уголки, открывая доступ к их самым интимным мыслям. Зритель путешествует внутри чужого сознания, как это было и с фильмом «Голова-ластик» Дэвида Линча. Но необходимо заметить, что в «Голове-ластике» мы путешествуем именно внутри. В «Бёрдмене» же мы путешествуем «рука об руку», что создает яркий эффект присутствия. Что же становится результатом поиска совершенного? Победа. Главный герой отстреливает себе нос прямо на сцене, вызвав бурю зрительских оваций и ярость вперемешку с негодованием главного ненавистника в лице маститого театрального критика. Отстреленный нос, в свою очередь, является метафорично завуалированной ценой победы, достижения катарсиса и познания совершенного. Главный герой, некогда известный как Человек-птица, отстрелил не свой нос: он отстрелил клюв своего второго Я, воплощавшим в себе единственный образ Ригана Томпсона, который был известен людям – Бёрдмэна. Соответственно, Риган перестал быть актером одной роли, обретя в больнице свое новое лицо, которое будут узнавать не как Бёрдмэна, а как человека, вписавшего свое имя в историю Бродвея. И в тот самый момент, когда Риган видит Бёрдмэна в последний раз и прощается с ним навсегда, он обретает крылья, но уже свои, на которых он летит по новому творческому пути. И финал здесь отнюдь не открытый, это ясно по выражению лица дочери Ригана (являвшей собой образ скептицизма и маловерия), которое мы видим в последнем кадре перед титрами: Ригана Томпсона признали, его будут помнить, о нем будут говорить.

#кинобокс